Как мы могли бы слышать через аквариум?
Эта запись сработала очень натурально.
Ранее для озвучки таких сцен, я использовал много плагинов и автоматизаций.
Теперь, для создания реалистичного типа такого эффекта, использую перезапись через IMO Hydrophone. Кстати, использование динамика
под водой вместе с Гидрофоном дает не менее впечатляющий эффект.

Шипение
Создание звуковых эффектов с помощью “шипучек” в воде, это особое удовольствие.
На видео вы можете послушать как сильно отличаются записи под водой и с воздуха. Смешивание микрофонов AOM и IMO стало одним из моих любимых приемов для создания таких эффектов.

Шаги под водой
Как звучат человеческие шаги под водой? Фантастически!
У меня мозг взорвался от представления эффектов, которые теперь можно сделать.

Я обладаю всей линейкой микрофонов IO Audio и делаю с ними почти все свои звуковые эффекты, потому что эти микрофоны дают мне огромные возможности для создания звуков в разных условиях. До встречи с IMO Hydrophone мне не приходилось работать с подводными записями потому и я очень ждал этот Гидрофон.
Сделав несколько записей, меня удивило, что звук под водой оказался очень ярким, детальным и музыкальным.
В кино и играх нам представляют подводный звук, как нечто темное и мутное, но с гидрофона все оказалось не так.
После нескольких опытов использования гидрофона, я стал совсем по другому смотреть на озвучку подводных сцен. Причем не только подводных, потенциал Гидрофона для создания звуковых эффектов очень большой.

Ледяной лес
В записи вы слышите лед с обработкой в реальном времени. Я потратил на запись льда несколько часов и обнаружил, что характер звука сильно зависит от температуры воды.
Причем звук меняется не просто больше/меньше, а кардинально меняет свой характер и структуру.
Эту запись можно считать моей подготовкой к проекту “Ледяной лес”, где все животные, растения, насекомые будут сделаны из звуков льда.

Сухой лед
Для создания этой записи мы достали из огнетушителя
сухой лед и записали его растворение в воде.
Помимо пузырьков, мне понравился звук, который происходит
на контакте с водой. Это очень фактурное шипение, эффект растворения,
которое можно в дальнейшем использовать для создания множества эффектов.
Ну в выглядит это фантастически.

Однажды я наткнулся на видео концерта Water Concerto - Tan Dun, где использовали воду, как основной перкуссионный инструмент. Аквариум был одновременно самостоятельным инструментом и средой в которую погружали другие, привычные музыкальные инструменты для получения «плавающего» тона. В концерте использовались обычные микрофоны, которые записывали воздух. Мне захотелось узнать, как будет звучать этот эффект, если использовать гидрофон. Оказалось, что звук записанный в воде, звучит значительно громче. В момент удара по камертону, мы в основном слышим только удар, а вибрацию слышно, только если близко поднести инструмент к уху, однако, при погружении в воду, громкость усиливается.
Воздух почти не мешает металу колебаться, а соленая вода, это очень плотная среда.
Она начинает резко тормозить движение металла. Разные участки металла оказываются в воде в разное время, поэтому разные моды колебаний подавляются неравномерно и спектр постоянно перестраивается, создавая эффект такого «живого морфинга».

Голос под водой
Сделать эту запись было большим испытанием. Так, как скорость звука
под водой в 4 раза выше, чем на воздухе, все голоса стали звучать пискляво.
Это был очень интересный опыт.

Взрыв под водой.
Мы решили записать, как звучит взрыв под водой на самом деле.
Я ожидал услышать поток воды, мощный и объемный взрыв,
но вместо этого записался слабый, мало впечатляющий щелчок.
Так произошло, потому что скоростью звука
под водой выше, чем в воздухе,
дно с илом представляет из себя большую звукопоглощающую подушку,
а вокруг нет ни одной отражающей поверхности.

Создатель проекта Field Recording Library.
Моя цель — запечатлеть уникальные звуки городских ландшафтов и природы, собрать из них звуковые библиотеки фактур и атмосфер, которые вдохновят музыкантов, звукорежиссёров и создателей медиаконтента. В студии MOYGOLOS я отвечаю за творческую и техническую часть работы как супервайзер, обеспечивая решение любых задач по работе над звуком для кино, сериалов и медиаконтента

Исследуя зимний лес, я оказался на мосту через бурную реку. Решив погрузиться внутрь звуков потока и уловить их тонкости, я использовал гидрофон. Вначале сильное течение подбрасывало его на волнах, создавая хаотичные звуки, но мне удалось зафиксировать его под водой. Завихрения воды, удары потоков о дно, берег и друг о друга раскрыли богатую палитру тональных фактур. Эти звуки сами по себе удивительны, но их потенциал особенно раскрывается при замедлении.

Для таких манипуляций важно записывать с максимально высокой частотой дискретизации — в моем случае это было 192 кГц. Это позволяет замедлить запись до четырёх раз без потери качества и появления искажений. Подводные текстуры, записанные с такой детализацией, становятся бесценным инструментом для звукового дизайна. Например, их тональные элементы идеально подходят для создания неземного или космического звучания, напоминающего цифровую передачу сигналов или работу футуристической техники. Замедленные записи, с их массивным, насыщенным характером, могут передать ощущение мощного и глубокого движения воды, что отлично работает как в художественных, так и в фантастических звуковых проектах.

Записывая звуки воды зимой, особенно в условиях бурного течения и на замерзших конструкциях, важно помнить о безопасности. Одно неверное движение может привести к серьёзным последствиям. Тёплая одежда и обувь, а также аккуратное поведение на скользких поверхностях — обязательные условия. Полевая запись — это не только творчество, но и забота о своём здоровье и жизни. Звуковой мир, какой бы удивительный он ни был, нужно исследовать ответственно.

Гидрофон — это уникальный инструмент, открывающий звукорежиссёру доступ к миру, недоступному обычным микрофонам. Этот прибор, предназначенный для записи звуков под водой, позволяет услышать то, что скрыто под поверхностью — от лёгкого шуршания пузырьков воздуха до глубоких гулов мощных течений или механических шумов, издаваемых подводными объектами.
В контексте городской среды гидрофон обретает особую ценность. На первый взгляд кажется, что городской звук — это сугубо воздушная стихия, но стоит заглянуть под поверхность водоёмов, и привычная звуковая картина раскрывается с другой стороны. Звуки дождевых стоков, вибрации конструкций мостов, отражения в водной глади, звуки моторных лодок или подводных работ — всё это создаёт совершенно иное восприятие окружающего мира.

Соединяя звуковые пространства
Когда запись, сделанная с помощью гидрофона, объединяется с традиционной записью микрофона, звуковой ландшафт обретает новую глубину. Например, звуки городского фонтана через гидрофон передают внутреннюю «жизнь» воды: шум падающих капель, отголоски потоков в трубах и даже вибрации насосов. Эти звуки прекрасно дополняют привычное бурчание и всплески, записанные в воздушной среде.

Другое интересное сочетание — запись городской реки. Гидрофон фиксирует приглушённое журчание, удары о камни, шумы подводных потоков и даже механический скрежет шлюзов или лодочных винтов, а традиционный микрофон улавливает шум ветра, разговоры на набережной и отдалённые сигналы транспорта. Вместе эти записи создают многослойный, богатый звуковой ландшафт, где слышно не только то, что происходит над поверхностью воды, но и её «подводное дыхание».

Впитал в себя гул, лязг и рокот завода - 6 лет проработал в MUTABOR/ARMA.
Архивариус ARMA и OUTLINE.
Стоял у истоков иммерсивного жанра в России («Черный Русский», «Пиковая Дама»).
Более 10 лет работает с физическим театром - его музыка звучит в постановках РФ и Европе.
Приглашенный композитор в Station 3 (Bosnia & Herzegovina)
Развивает мета-индастриал проект BOORLUCK, с которым выступил на ключевых мероприятиях электронной музыки РФ (ARMA, OUTLINE-24, OUTLINE-25).
Основатель кибер-кинетического проекта «GALLEON-25»
Основатель проекта «PSYCHOMECHANICS»